演劇界を取り巻く状況は厳しい。

コロナ禍は勿論だが、コロナが訪れなくとも実は厳しいのだ。

 

 

今、ちょいとコロナを忘れていただいて。

 

 

ホントにごく一部の人気劇団、２.５次元演劇、テレビにおいてチョー有名脚本家＆チ

ョーイケメンの舞台、東京における宝塚歌劇、NGKの吉本新喜劇、市川海老蔵丈主演

の歌舞伎……いいなぁ、いつもいっぱいで。

 

 

これら以外の舞台、即ち商業演劇も、新劇も、小劇場も、プロデュース公演もミュー

ジカルさえ観客動員数は関係者の並々ならぬ努力の上に成り立っていた。全国の演劇

鑑賞会の会員数もしかりである。

 

演劇鑑賞人口の減少は、切実と思えるのである。

 

それはなぜか。

 

演劇鑑賞人の世代交代がうまくいかなかったのだろうか。

上記のうまくいっている演劇は全て世代交代がうまくいっている。しかし、それで

も、演劇が娯楽、あるいは日常的な文化・芸術としての地位を忘れられかけている

ような……

 

 

 

 

４月半ば発売のテアトロ５月号に、依頼を受けて寄稿した。テーマは「今、演劇の問

題点とは？」 原稿締め切りは３月半ば。コロナ禍が現実となった頃であった。やはり

コロナ関係の原稿が多かったが、ボクはあえて演劇鑑賞人口減少の問題を書いた。

 

今発売となったテアトロ７月号のテーマ「第２弾 演劇と新型コロナ」にも依頼を受け

寄稿した。だがそこにも我が身が被った上演中止の現状より、コロナ後の為に今する

ことの具体案を書いた。それらはみな、演劇鑑賞人口を増やすための案である。是非

読んでみてくださいまし。ちょっと宣伝。(^O^)

 

 

 

 

 

 

 

なぜ演劇鑑賞人口が減少しているのか。

科学技術の進歩、情報の安易なる充実、娯楽の多様性、思想の消滅、広がる格差と言

いながらも生活の安定性、しかし演劇価格の高価感……それらが邪魔をして世代交代

がうまく機能していないのだろうか。演劇のメッセージ性が邪魔をしていることもあ

る。

 

 

 

 

閑話休題。

 

今の若い人たちはテレビも見ないそうだ。みんなスマホ。先日テレビで女子高校生

がラインはもう古いと言っていた。ボクなんかまだガラ系でラインなんかできない

のに。( ；∀；)

 

まして演劇なんか、というわけである。

でもでも、「食わず嫌い」ということもある。食べてみれば、案外美味いとなる筈

で、なればまず食べてもらわねば話は始まらない。では何を食べていただくのか。

 

 

 

 

かつて、NHKのＥテレの「にっぽんの芸能」は最初の15分が「花鳥風月堂」、後の

45分が「芸能百花繚乱」と二部に分かれていて、「花鳥風月堂」を２年間書かせてい

ただいた。

これにはテーマがあり、「花鳥風月堂」は古典芸能の全くの初心者 (Ｐ曰く、渋谷の

街にいる当時の言葉で言えばヤマンバギャル) にも分かる番組を。「芸能百花繚乱」

はいつもの古典芸能ファンに向けてである。つまり初心者編と上級者編という訳であ

る。

 

視聴率がよかった。最初１年の予定が２年になった。つまり初心者が食いついたので

ある。それにつれて後半の視聴率も上がった。つまり初心者が中級者へと進んだので

ある。意図は一度は成功した。

 

しかし、いつもの上級者たちからは非難の声が寄せられた。更に作家で評論家の松井

今朝子氏も「こんなことをやっていたらいつもの人たちが逃げる、とＮＨＫの担当者

に意見した」と自身のＳＮＳに得意げに書いている。怖い人やなぁ。

 

中にいる人間は、自身が住む世界を先人より継承し、未来に繋げる為にどれだけ努力

をしているか。それは涙ぐましい努力である。ＮＨＫもその為に考えに考えた企画で

ある。だからボクも賛同し損得抜きでものすごい締切も頑張った。

 

「こんなことをやっていたらいつもの人たちが逃げる」

アホなのかなぁ。

演劇も芸術も上級者だけのものではない。最初はみんな初心者である。なのに自分が

上級者になると途端に上から目線で非難する。その世界全てが上級者のものだと思い

込むのかなぁ。選民思想？ その一方で演劇入門なんて活動は奨励する。結局自分は偉

いというポジションに収まっていなければ気が済まないのかなぁ。だって、事実担当

者にそう言ったとしても、それをパブリックで書く？ 私言ってやりましたよって。ボ

クならそんな怖いこと絶対に書きませんよ。自分の意見として、私はこう思ますとは

書いても、私はこう思うと担当者に言ってやった、とは書きません。

 

キチンと二部に別けられてたでしょ。それでも最初の15分が無駄だと言う。古典から

新規お客様を遠のけてるのは自分だと気づいてない。気づいていても、それが心地い

いのかなぁ。ＮＨＫが考えに考えて古典芸能なんて見たこともない人たちに、檀れい

さんをメインに、チョー分かりやすく、あえて言うならコントのようにバカバカしく

も楽しく作り上げて結果が出てきたものを、上級者として担当者に「上級者が見なく

なる」と言い、それを自身のブログで言ってやったと書く。ホンマに怖い人やなぁ。

 

 

歌舞伎も猿之助丈や菊之助丈たちが「ワンピース」や「風の谷のナウシカ」をやられ

た。あれは何もルフィやナウシカが演りたいから出た企画ではあるまい。

まずそこから。歌舞伎の明日を考えたら、まずそこから。

そして、そのお客様が本歌舞伎に興味を持たれ、歌舞伎座で「身代座禅」や「釣女」

を、それから「勧進帳」や「助六」を、そして最終的には「道明寺」や「先代萩」や

「加賀見山」や「吉野川」を。

 

つまりは若い人にはまず何を見ていただくかが肝心で、最初から大成駒の「加賀見

山」なんて見せたらみんな歌舞伎嫌いになってしまいます。

でも最後はそこへいく。

それが歌舞伎見物者を増やす手段だと思うし、見事な企画だと思います。

 

 

 

 

さてさて。

もう先月号になりますがテアトロ６月号に評論家の七字英輔氏によるＮＬＴの３月の

ダッシュ公演「病める時も健やかなる時も」の批評が出た。

 

ボク、それを読んで怒髪天を突きました。

 

こう書いてあります。

「……(ずっとあらすじ・やっとあらすじを脱したと思ったら以下の文で終わり)……

しかしいかにも題材が古い。結婚式をキャンセルして花嫁がトンズラするというのは

半世紀前から行われている、阿保(漢字ママ)な御曹司の元に結局、花嫁が帰ってくる

というような芝居をやっているようでは駄目だろう」

切り抜きではありません。全文です。

 

最大のけなしである。

 

それにしても論理性のないけなしやなぁ。論理性皆無？　ええの？先生、こんな文章

書いてて。

 

ボクはけなされたから怒っているのではない。

その理由は２つある。出来るだけ論理的に書きますね。(^O^)

 

 

まず①。

貴方はちゃんとこの芝居の意図を分かって見たのか？ です。

 

この芝居はダッシュ公演である。これはキチンとうたっている。つまりは若手公演で

ある。だからチケット代も通常より安い。

 

悲しいかな我が劇団も切符のさばきには四苦八苦している。ほとんど出演者が知人へ

手売りである。手紙を出し、連絡を取り、涙ぐましい努力なのである。となると当然

お客様の層は出演者の年齢やレベルに近くなる。で、ダッシュ公演、つまり若手であ

る。つまり客層も若くなる。つまりつまり、客席は、明日を支えてくれるかもしれな

い新規のお客様、初心者が絶対的に多くなる。そこへ上級編を出してどうする。

 

この芝居はＮＬＴコメディ新人戯曲賞で佳作入選した作品である。確かに七字氏の言

う通り古い題材である。しかし、まず脚本としての出来が１位で、その上にまぁベタ

で分かりやすい物語。そしてもちろん面白い！ 若い初心者のお客様にはうってつけだ

ったのである。だからこの芝居を上演した。

 

 

生憎コロナで客席は半数だ。小劇場のそのまた半分。

それでもお客様は笑ってくださった。アンケートも好評だ。次回も観たいという初心

者がいる。ホラ、ここからなのである。

 

つまり、我々は次世代の観客に喜劇を好きになってもらう為に、演劇鑑賞人になって

いただくために、ダッシュ公演としてこの楽しいベタな作品を出したのである。

演劇鑑賞人口を増やす為は大げさでも、貴方たち先人が減らしてしまった演劇鑑賞人

口を少しでも取り戻すための企画を何だと思っているのか。 

 

先生、ちゃんとダッシュ公演とは、って書いてありましたよね。知ってはるよね、こ

の芝居の趣旨を。その趣旨を全く失念した上で「こんな古い題材をやっているようで

は駄目だろう」はそれこそダメだろう。

 

そりゃ先生は昔から、異質な芝居、異次元の芝居、海外の問題作、難しい、観念的

な、そういうのを評論し推奨なさってきました。ボクは素晴らしいことだと思いま

すよ。演劇にはいろんな分野があるのですもの。でもね、それが全てになってしま

ってませんか。それ以外のものを排するようになってませんか。

 

先生は覚えていないでしょうね。今からに25年程前、ボク、貴方に酷いこと言われま

した。紀伊國屋ホールでとある方に紹介していただいた時、三越劇場の芝居に対し、

貴方がボクにポロっと口走ったこと。

すっかり忘れていたのに、今回の件で思い出してしまいました。変わってないなぁ。

でもこれは私的なことです。やめておきます。てかもう一度忘れます。

  

 

 

次に➁。

「いかにも題材が古い……ダメだろう」

 

あのねぇ、駄目だというならダメな理由を書きなさいよ。古いからダメ？ それだけじ

ゃ答えにならない。シェイクスピアは？ 歌舞伎は？ モリエールは？ ものすごく古い

よ。

あれは大昔に書かれたから構わない？ 今見る初心者にとっては同じっすよ。

更に、シェイクスピアの喜劇での喜劇的趣向、例えば双子の取り違え。そんなの彼よ

り1700年前のローマ喜劇からありますよ。つまり材として古い古い。更に更にシェ

イクスピアはその材を既存のものから多くを取っている。つまり題材が古いからダメ

だというだけでは答えにならない。なぜ古いとダメなのか。こっちの古い題材はいい

けど、この古い題材はこういう理由でダメだ。そこまで書いて初めて評論だと思いま

すがね。

 

例えばミステリ。トリックなどもう出尽くしたと言われている。でも使い古されたト

リックも洗いなおすことで名作として生まれ変わっている。そんな例はいくつもあり

ます。

題材が古いだけでダメなら、もうほとんどの演劇はダメになってしまいます。

 

 

これが、役者が若くまだ未熟で金を取るところまで行ってないからダメだ、とか、脚

本がヘタだ、とか、ここの古さがこういう理由でダメだ、とか言われるなら、真摯に

受け止め反省します。しかし、ただあらすじだけを書いて、若いお客様が演劇鑑賞人

になってくださる為にやっている芝居を、その方たちに好評の芝居を、このような芝

居をやっているようでは駄目なのだ、の文章だけで済まされちゃたまったもんじゃな

い。

やっつけ？ 素人じゃあるまいし、駄目だろうの結論だけ？ Twitter？ そこに至る論評

こそが評論でしょう。

※もちろん上級のお客様には、若手の成長と、古くとも楽しい喜劇を見ていただきた

くて選んだ演目です。

  

 

 

 

ボクはかつてこのブログに、政治的なことと他人様のお芝居の批判は書かないと決め

ていると書きました。でも最近はコロナにおいては政治的なことをバンバン書きまし

た。(^_^;)　コロナだけですけどね。

 

他人様のお芝居。そりゃ中にはつまらない、金返せと思う芝居もありました。でも

ね、その芝居にも、ボクが気付かなかっただけで別の意図があったのかもしれない。

又彼らはその芝居に真摯に取り組み、中には人生を賭けていたかもしない。ボク如き

が、僭上にも上辺だけを見ただけでは分からないのかもしれない。

 

お客様はいいんですよ。チケットを買ってごらんくださったお客様は何を仰っても、

何をお書きになられても。

 

でもボクたちは演劇の中に生きているんです。だから良心をもって取り組まなきゃい

けない。だから、その良心によって、浅薄な理解だけで書いちゃいけないと思ってい

るんです。

 

先生はボクたちと違って書かなきゃいけません。それが仕事だ。でも、だからこそ、

けなすにしても、成程と思えるようにけなしていただきたかったですね。本当に大丈

夫っすか？ あの文章で。 

 

 

 

 

今回のこの文を読まれて不快な気分になられた方がいらっしゃいましたら、謝罪いた

します。申し訳ありませんでした。

 

失礼いたしました。